الموسيقى العربية والمقامات الشرقية
تقوم الموسيقى العربية على نظام مقامي شامل يعتمد على أنصاف وأرباع الأبعاد ويسمى المقامات الموسيقية الشرقية؛ وكل مقام من هذه المقامات يتكوّن من سلسلة مرتبة من النغمات لها مسميات خاصة مثل: رست، دوكاه، سيكاه، جهاركاه، نوى، حسيني، أوج، كردان وغيرها. هذه الأنغام تشكل السلم الموسيقي الشرقي، وترتيب درجات السلم الموسيقي الشرقي يتناسب حسب كل مقام وأبعاده المعروفة، بعد ثم بعد ثم نصف بعد وهكذا، فيكون لكل مقام موسيقي تركيبته الخاصة من النغمات والأبعاد.
محمد عبد الوهاب الذي جمع بين التراث والتجديد
الموسيقار محمد عبد الوهاب هو واحد من أهم الفنانين والرواد في مجال الموسيقى العربية خلال القرن العشرين في مصر والعالم العربي. تميزت أعماله بحمولتها التراثية وروحها الشرقية الأصيلة، لا من حيث المقامات الموسيقية المستعملة ولا من حيث القوالب اللحنية والإيقاعية، وقد عُرف موسيقار الأجيال بتوظيف بعض الاقتباسات التي استعارها من الموسيقى الغربية والإيقاعات العالمية، وكذلك توظيف آلات موسيقية عصرية حديثة، ما أعطى أعماله الفنية قيمة إضافية وتميزًا عالميًا مع الحفاظ على الطابع الشرقي الأصيل لأعمال الموسيقار محمد عبد الوهاب.
المقامات الشرقية في أعمال محمد عبد الوهاب
- التعبير المقامي في موسيقى عبد الوهاب؛ المقام ليس مجرد تسلسل نغمي في السلم الموسيقي، بل هو أداة درامية ووسيلة للتعبير عن الفكرة والموضوع بشكل يصل المشاعر والعواطف بعمق، وتوظيف المقام الموسيقي والانتقالات بين الجمل لا يأتي عشوائيًا، بل يكون بحسب مضمون النص الشعري والمشاعر المطلوب إيصالها للمستمع.
- استخدام المقام في بناء اللحن من الملاحظ في ألحان الموسيقار عبد الوهاب أنه لا يكرر التركيبة التقليدية في الأغاني العربية التقليدية؛ بل كان يُدخل جملًا لحنية جديدة ضمن سير المقام الأصلي، مما أعطى نوعية خاصة لألحانه وطابعًا عصريًا دون أن يفقدها روح المقام الشرقي.
أمثلة تطبيقية من أعمال محمد عبد الوهاب
مقام سيكاه بلدي
مقام السيكاه بلدي هو من مشتقات مقام السيكاه وهو نادر الاستعمال في المؤلفات الشرقية إلا في بعض الجمل أو المقاطع اللحنية، وهو يضفي طابعًا شرقيًا أصيلًا للحن، وقد استعمل محمد عبد الوهاب مقام السيكاه بلدي في عدد من مؤلفاته من خلال جمل لحنية تكون إما موالًا أو لحن جملة موزونة، وهنا نذكر مثال مقطع "نساني أنام الليل" من رائعة "كل ده كان ليه".
مقام الكرد
من بين القطع الجميلة التي لحنها موسيقار الأجيال قطعة "النهر الخالد" وقد عملها على مقام الكرد، في قالب جميل فنتازي خيالي، وتوظيف هذا المقام جاء منسجمًا مع موضوع القطعة، كلماتها الحالمة والساحرة.
مقام البياتي
أغنية عاطفية جميلة للموسيقار بعنوان "هان الود" من كلمات الشاعر أحمد رامي، وظف عبد الوهاب مقام البياتي في هذه القطعة فأعطاها عذوبة وشاعرية لائمت موضوع الأغنية الشاعري.
مقام النهاوند
لا شك أن مقام النهاوند من المقامات الشرقية العريقة، وله اهتمام كبير لدى المؤلفين الشرقيين، كذلك كان لمحمد عبد الوهاب توظيفه لهذا المقام في العديد من القطع الموسيقية من بينها "أحب أشوفك كل يوم" من كلمات حسن أنور.
مقام الرست
من أجمل الأغاني الكلاسيكية التي غناها عبد الوهاب "مين عذبك" وهي على مقام الرست.
مقام الهزام
من أشهر أغاني محمد عبد الوهاب على مقام الهزام أغنية "قولي عملك إيه" من كلمات حسين السيد.
مقام الحجاز
قصيدة "مضناك جفاه" من تأليف أحمد شوقي وألحان وغناء محمد عبد الوهاب سنة 1938، وهي على مقام الحجاز.
مقام الصبا
موسيقى "ابن البلد" من روائع محمد عبد الوهاب على مقام الصبا.
إرث موسيقي بين التقليد والتجديد
محمد عبد الوهاب مثّل جسرًا بين التراث الشرقي للموسيقى والمقامات العربية وبين آفاق الموسيقى العصرية الحديثة. لقد وظّف الموسيقار المقامات الشرقية بعمق وفهم وباحترافية، وكان يصنع من خلالها أعمالًا فنية وتحفًا إبداعية لا تُنسى.
لم يستخدم المقامات الموسيقية كأداة جامدة ومتكررة، بل وظفها كلغة تعبيرية حيّة تأتلف مع الشعر والغناء والآلات الموسيقية بشكل متناسق وتعبيري موزون. هذا الإبداع وهذا الإرث الموسيقي شكّل مدرسة مهمة لكل من يريد دراسة المنهج المقامي في الموسيقى العربية.