الموسيقى العربية والمقامات الشرقية :
تقوم الموسيقى العربية على نظام مقامي شامل يعتمد على أنصاف و أرباع الأبعاد و يسمى المقامات الموسيقية الشرقية ؛ و كل مقام من هذه المقامات يتكوّن من سلسلة مرتبة من النغمات لها مسميات خاصة (رست،دوكاه،سيكاه،جهاركاه،نوى،حسيني،أوج،كردان....) هذه الأنغام تشكل السلم الموسيقي الشرقي ، و ترتيب درجات السلم الموسيقي الشرقي يتناسب حسب كل مقام و أبعاده المعروفة ، بعد ثم بعد ثم نصف بعد و هكذا .. فيكون لكل مقام موسيقي تركيبته الخاص من النغمات و الأبعادمحمد عبد الوهاب الذي جمع بين التراث والتجديد :
الموسيقار محمد عبد الوهاب هو واحد من أهم الفنانين والرواد في مجال الموسيقى العربية خلال القرن العشرين في مصر و العالم العربي . تميزت أعماله بحمولتها التراثية و روحها الشرقية الأصيلة لا من حيث المقامات الموسيقية المستعملة ولا من حيث القوالب اللحنية و الإيقاعية ، وقد عُرف موسيقار الأجيال بتوظيف بعض الاقتباسات التي استعارها من الموسيقى الغربية والإيقاعات العالمية و كذلك توظيف آلات موسيقية عصرية حديثة ما اعطى أعماله الفنية قيمة إضافية و تميزا عالميا مع الحفاظ على الطابع الشرقي الأصيل لأعمال الموسيقار محمد عبد الوهاب .المقامات الشرقية في أعمال محمد عبد الوهاب :
- التعبير المقامي في موسيقى عبد الوهاب؛ المقام ليس مجرد تسلسل نغمي في السلم الموسيقي ، بل هو أداة درامية ووسيلة للتعبير عن الفكرة و الموضوع بشكل يصل المشاعر و العواطف بعمق و توظيف المقام الموسيقي و الإنتقالات بين الجمل لا يأتي عشوائيا بل يكون بحسب مضمون النص الشعري والمشاعر المطلوب إيصالها للمستمع .
- استخدام المقام في بناء اللحن من الملاحظ في ألحان الموسيقار عبد الوهاب أنه لا يكرر التركيبة التقليدية في الأغاني العربية التقليدية ؛ بل كان يُدخل جُملًا لحنية جديدة ضمن سير المقام الأصلي مما أعطى نوعية خاصة لألحانه و طابعًا عصريًا دون أن يفقدها روح المقام الشرقي.
- مقام سيكاه بلدي مقام السيكاه بلدي هو من مشتقات مقام السيكاه وهو نادر الإستعمال في المؤلفات الشرقية إلا في بعض الجمل أو النقاطع اللحنية و هو يضفي طابعا شرقيا أصيلا للحن ، و قد استعمل محمد عبد الوهاب مقام السيكاه بلدي في عدد من مؤلفاته من خلال جمل لحنية تكون إما موالا أو لحن جملة موزونة ، وهنا نذكر مثال مقطع "نساني أنام الليل " من رائعة كل ده كان ليه
- مقام الكرد من بين القطع الجميلة التي لجنها موسيقار الأجيال قطعة " النهر الخالد" و قد عملها على مقام الكرد ، في قالب جميل فنتازي خيالي ، و توظيف هذا المقام جاء منسجما مع موضوع القطعة ، كلماتها الحالمة والساحرة
- مقام البياتي اغنية عاطفية جميلة للموسيقار بعنوان " هان الود" من كلمات الشاعر أحمد رامي ، وظف عبد الوهاب مقام البياتي في هذه القطعة فأعطاها عذوبة و شاعرية لائمت موضوع الأغنية الشاعري
- مقام النهاوند لا شك أن مقام النهاوند من المقامات الشرقية العريقة ، و له اهتمام كبير لدى المؤلفين الشرقيين ، كذلك كان لمحمد عبد الوهاب توظيفه لهذا المقام في العديد من القطع الموسيقية من بينها " أحب أشوفك كل يوم " من كلمات حسن أنور
- مقام الرست من اجمل الأغاني الكلاسيكية التي غناها عبد الوهاب " مين عذبك " وهي على مقام الرست
- مقام الهزام من اشهر اغاني محمد عبد الوهاب على مقام الهزام أغنية " قولي عملك إيه " من كلمات حسين السيد
- مقام الحجاز قصيدة "مضناك جفاه " من تأليف أحمد شوقي و ألحان و غناء محمد عبد الوهاب سنة 1938 ، على مقام الحجاز
- مقام الصبا موسيقى " ابن البلد" من روائع محمد عبد الوهاب على مقام الصبا
أمثلة تطبيقية من أعمال محمد عبد الوهاب :
: إرث موسيقي بين التقليد والتجديد
محمد عبد الوهاب مثّل جسرًا بين التراث الشرقي للموسيقى و المقامات العربية و بين آفاق الموسيقى العصرية الحديثة. لقد وظّف الموسيقار المقامات الشرقية بعمق وفهم و باحترافية ، وكان يصنع من خلالها أعمالًا فنية و تحف إبداعية لا تُنسى. لم يستخدم المقامات الموسيقية كأداة جامدة و متكررة ، بل وظفها كلغة تعبيرية حيّة تأتلف مع الشعر والغناء والآلات الموسيقية بشكل متناسق و تعبيري موزون ، هذا الإبداع و هذا الإرث الموسيقي شكَل مدرسة مهمة لكل من يريد دراسة المنهج المقامي في الموسيقى العربية .
Tags
مقالات فنية